Ensemble LA MORRA

CONCERT REVIEWS

'Piekna gra swiatel i niezwykly klimat przeksztalconej w sale koncertowa Kaplicy sw. Kingi w Kopalni Soli Wieliczka sprzyjaly temu, by obudzic wyobraznie. Najwiekszy udzial w tych czarach mieli jednak muzycy. (...) Artysci zachwycali gra pelna emocji, perfekcji i lekkosci jednoczesnie. Urzekalo takze piekne brzmienie violi d'arco (Anne Rongy) oraz fletow i klawesynu wspoltworczyni zespolu Coriny Marti. Najwiekszym bohaterem koncertu byl jednak kontratenor Doron Schleifer. Poruszajacy anielsko delikatnym, krystalicznie czystym i przejmujacym glosem (rewelacyjnie zaspiewane "Ave Maria" Bartolomeo Tromboncino w duecie z Michalem Gondko). Kto wie, czy nawet nie ciekawszym od festiwalowej gwiazdy Philippe'a Jarrousky'ego. La Morra to profesjonalisci, a do tego pasjonaci, dla ktorych wykonywanie muzyki dawnej to przyjemnosc i zabawa, a przy tym odkrywanie przed publicznoscia tego, co w historii muzyki zapomniane badz zupelnie nieznane. (...)' (Gazeta Wyborcza Krakow) [read more]

'Jest kilka pewnych rzeczy w Krakowie: Sukiennice maja zbojeckie ceny, kwiaciarki nigdy nie wymienia parasoli, wróblom nie uda sie przezwyciezyc hegemonii golebi, a muzycy kazdego roku na Misteriach Paschaliach zagraja w Wieliczce spektakularny koncert.(...)' (Karnet) [read more]

'(...) Po poludniu w Wieliczce – La Morra. Koncert oficjalnie nazywany "Debiutem". Troche to dziwne, bo zespol juz wielokrotnie (w roznych skladach) w Polsce wystepowal, a istnieje juz od 10 lat, wiec tez nie jest juz taki mlodziutki stazem. Ze niby debiut na festiwalu? To mozna by tak nazwaz równiez koncerty zespolow Emmanuelle Haim i Christophe'a Rousseta, a jednak ich tak nie nazwano… A koncert La Morry byl swietny – na pewno jeden z najlepszych, które odbyly sie w tym miejscu. (...)' (Co w duszy gra: blog muzyczny Doroty Szwarcman) [read more]

'MUSIK DER VERGANGENHEIT. Schon der Titel des vom Konzertstudio Chur organisierten Anlasses ("Luz del Alva" - "Morgendämmerung") liess auf kräftige Bilder, auf Musik über Schönheit der Natur, auf Lieder, in denen die Liebe besungen wird, schliessen. Dem Sog archaisch pulsierender Musik aus der Frührenaissance konnte sich am Freitagabend in der voll besetzten Regulakirche niemand entziehen. Die Stimmung war gespannt und der Wille zu lauschen stark. (...) "La Morra" hat sich ein bestechendes Aufführungskonzept zurechtgelegt. (...) In dem immerwährenden Puls frühester Musik, den unablässig kreisenden Verziehrungen, Tänzen, Klagelieder - immer auf höchstem musikalischen Niveau gespielt - versank allmählich die ganze Regulakirche wie im Traum. Und träumerisch erhob sich genau in der Mitte des Konzerts, sozusagen im toten Punkt, der Gesang Arianna Savalls zur gezupften Begleitung Michal Gondkos im Lied "Al alva venid". Die aussdrucksstarke, feine Musik beschwörte die Liebe, die mit der Dämmerung des Tages kommen soll: schön und leidenschaftlich wie die Morgenröte selbst. (Die Südostschweiz, 06.02.2011)

'LA MORRA JUBILIERT MIT FILIGRANEN MUSIZIEREN. Ihr Programm präsentierte Musik des 15. Jahrhunderts (...) im Lauf des Konzerts zeigte La Morra dann zunehmend die Möglichkeiten polyphoner Musik bis hin zum abschliessenden 'Salve Regina' von Josquin des Prez, das im Gewirk der musikalischen Linien grossen musikalischen Reichtun entfaltete. Hier fanden sich nochmals alle Mitwirkenden zu prachtvoll klingendem, filigranen Musizieren zusammen: Zum sensibel improvisierenden Lautenisten Gondko und zur virtuosen Flötistin Marti traten Tore Eketorp und Elizabeth Rumsey, die mit ihren Viole d'Arco das musikalische Fundament legten; dazu kamen vier junge Sänger mit klaren, geraden Stimmen, die ihre melismatischen Partien stilsicher und flexibel interpretierten (...). Ganz weltlich waren die Instrumentalstücke, die La Morra mit tänzerischem Schwung ins Programm einflocht. Dabei wechselte Marti gelegentlich zum Clavisimbalum (...) dessen zarter, silbern glitzernder Klang vor allem in einem anonymen Stück aus einer Sammlung des frühen 15. Jahrhunderts zur Geltung kam.' (Baselländische Zeitung, 24.01.2011)

'CICONIA REVIENT À ST-JEAN. Suzanne Clerckx-Lejeune, qui fonda les Nuits de Septembre mais qui fut aussi la première musicologue à s’intéresser à l’œuvre de Johannes Ciconia, aurait eu cent ans cette année. C’était donc une excellente idée de la branche liégeoise du Festival de Wallonie de rendre hommage à sa fondatrice tout en respectant le thème commun de cette année 2010 - les compositeurs wallons - en programmant, chose rare mais précieuse, une soirée entièrement dédiée à ce musicien liégeois émigré à Padoue, né vers 1370 et sans doute décédé en 1412. La soirée de mercredi, donnée dans le cadre sobre mais idéalement inspirant de Saint-Jean l’Evangéliste - dont les registres mentionnent la présence de Ciconia en 1385 ! -, était consacrée à sa musique profane, confiée à l’ensemble La Morra. Ces six musiciens (trois instrumentistes et trois chanteurs) issus de la prestigieuse Schola Cantorum Basiliensis se produisaient à Liège parallèlement à l’enregistrement de ces mêmes pièces pour un futur coffret du label wallon Ricercar (dont le fondateur et directeur artistique n’est autre que Jérôme Lejeune, fils de la précédente!), un coffret annoncé pour le jubilé de 2011 qui proposera pour la première fois au disque l’œuvre intégral de Ciconia. De Liège à Padoue en passant par Rome et en terminant par une pièce en forme d’hommage d’un autre Liégeois parti vers le sud (Arnold de Lantin), on put découvrir, dans une belle alternance de compositions vocales et instrumentales, l’univers mystérieux et envoûtant de Ciconia. Dans un style plus sobre que celui de l’enregistrement de Pedro Memelsdorff, mais avec une pureté et une ferveur éminemment touchantes.' (www.lalibre.be, 14.09.2010)

'In die "geistliche Polyphonie Nordeuropas von 1400 bis 1500" unter dem Titel Concentus Angelorum, also Zusammenklang oder einfach Musik der Engek, führte im Nachtkonzert in der eiskalten Minoritenkirche das Schweizer Ensemble La Morra, das an der Schola Cantorum Basiliensis vor zehn Jahren gegründet worden war. Die Musik aus dem Spätmittelalter und der Frührenaissance, aus den Federn von Dunstaple, Du Fay, Frye, Tourout, des Prez und anderen wurden überzeugend, harmonisch, mit schönem Gleichklang, flüssig vorgetragen, vor allem in den a capella Stücken, aber auch instrumental.' (Toccata, July-August 2010)

'For an intense early music fix in a delightful historic German town, the annual Tage Alter Musik Regensburg festival takes some beating, with 14 concerts in 4 days in the spectacular surroundings of this World Heritage Site by the Danube. (...) It was quickly apparent that a late-night concert meant just that - starting at 10.45, the first one finished at 12.30, in the freezing (but packed) Minoritenkirche! However this proved to be one of the highlights - 15th century music from the Swiss group La Morra and their programme, 'Concentus Angelorum'. (...) A notable feature of this concert was the tinkling, but powerful sound of the tiny Clavisimbalum, the early form of harpsichord described by Henri Arnaut de Zwolle c1440, played by Corina Marti, notably in three works from the Buxheimer Orgelbuch.' (Early Music Review, May 2010)

'ENTRÜCKT UND ENGELHAFT. Regensburg. Im Nachtkonzert am Freitag in der Minoritenkirche widmete sich das Schweizer Ensemble 'La Morra' der geistlichen Polyphonie Nordeuropas von 1400 bis 1500. (...) Das Vokalquartett mit Eve Kopli, Hanna Järveläinen, Dan Dunkelblum und Giovanni Cantarini war bestens auf einander eingehört, in den antiphonalen bzw. responsorialen Werken, in denen die Vorsängerrolle je unterschiedlich besetzt wurde, überzeugte jeder der vier auch als Solist. Frappierend, wie die beiden Frauenstimmen trotz unterschiedlicher Timbrierung im Unisono zur kaum mehr unterscheidbaren Klangeinheit verschmolzen, etwa in John Dunstaples 'Beata dei genitrix'. Und das mit duftiger Leichtigkeit. Mit kaum glaubhaften Pianissimi schlug Michal Gondko bei Lautenstücken aus dem Buxheimer Orgelbuch in seinen Bann; weitere Werke aus dem Buxheimer Orgelbuch intonierte Corina Marti mit spannungsvoll improvisierten mäandernden Melodieverläufen – beides als Umrahmung für das kunstvoll gebaute 'Ave regina' und zwei weiteren Werken von Walter Frye. Ein spannender oder vielmehr entspannender Wechsel von vokalen und instrumentalen Werken bzw. Passagen (bravourös Tore Eketorp und Elizabeth Rumsey je an der Viola d’arco) und ihrer sehr individuellen Besetzung, mit dem ein breites Spektrum von Komponisten vorgestellt wurde: von Dunstaple über Guillaume Du Fay, Gilles de Binch, Nicolaus de Radom und anderen bis hin zu Josquin des Prez. (...)' (Mittelbayerische Zeitung, 25.05.2010) (read the full review)

'Dood en liefde zijn ook kernwoorden in de hoofse liefdesliederen uit de late Middeleeuwen, die het Zwitserse ensemble La Morra zaterdag wonderschoon in der Kapel van de Zusters onder de Bogen uitvoerde. De liefde zit de dichter hier niet mee, hij wordt steevast afgewezen, en verlangt daarop alleen nog maar naar de dood. Prachtige, treurige liederen, van het destijds immens populaire troubadourlied Quan vei la lauzeta mover van Bernart de Ventadorn, via juweeltjes van Machaut, Antonello da Caserta, Ciconia, en een prachtig Duits anoniem lied, tot de vroeger Renaissancecomponist Dufay, werden afgewisseld met instrumentale stukken. De uitvoering mag subliem genoemd worden: zangeres Els Janssens zong de liederen op een heel natuurlijke wijze, lenig en met een waarachtige zeggingskracht.' (De Limburger, 21.09.2009)

'EIN BESONDERER KLANG. (...) Erstaunlich modern klangen diese Stücke, die von Gondko kompetent und mit grossen Einfühlungsvermögen interpretiert wurden (...). Wirklich neugierig aber war man auf den Klang des Claviciteriums, auf dem Corina Marti mehrere weitere Stücke aus dem "Buxheimer Orgelbuch" spielte. Zart und leise, mit einem warmen Ton, der an eine abgedämpfte Harfe erinnerre, klang das Instrument, das mit dem silbrig-hellen Ton des gebräuchlicheren Cembalos nicht viel gemein hatte. (...) Trotz Ähnlichkeit des Klanges der Laute und des Claviciteriums wirkte das Spiel dennoch kontrastreich (...). Ein neue Eindrücke vermittelnder Konzertabend.' (Baselländische Zeitung 20.09.2008)

'Przy wygaszonych swiatlach kosciola sredniowieczna muzyka grana przez formacje La Morra z zadziwiajaca latwoscia przenosila w przeszlosc, prowokowala do poszukiwan zrodel naszej kultury. Na poczatku moglo zaskakiwac wspolbrzmienie starych instrumentów, do którego nie jestesmy przyzwyczajeni. Moglo wymykac sie nam spod kontroli tempo. Wystarczyo jednak odrzucic wspolczesne wyobrazenia muzyczne, stereotypy rytmiczne i tylko wsluchac sie w energetyzujacy glos Els Janssens, flety Coriny Marti czy fidel Uri Smilansky. Ukazywal sie nam wtedy wspanialy obraz swiata, zycia, dworów sprzed ponad 600 lat. La Morra to nowy gosc zaproszony na festiwal, a juz zawojowala paradyska publicznoscia, ktora domagala sie bisow.' (Gazeta Wyborcza Gorzow Wlkp., 17.08.2008)

'Els Janssens nahm die sehr zahlreichen Anwesenden mit ihrer vollen und kernigen Alt-Stimme von Beginn an für sich ein. (...) Die Instrumentalisten überzeugten mit einer souverän gelösten Virtuosität sowie geschmeidig flexiblen Musizieren (...). Was LA MORRA bot, war in seiner ausgewogenen Schönheit jedenfalls himmelweit entfernt vom falschen Cliché des finsteren Mittelalters und sorgte beim Publikum für grosse Begeisterung.' (Basellandschaftliche Zeitung, 11.03.2008)

'(...) Zuiverheid lijkt het parool bij La Morra. En dan hebben we het niet alleen over intonatie, maar ook over een soort purisme, dat eigentlijk dichter bij 'integriteit' zou komen als dat niet zo'n sleets begrip was geworden. (...)' (De Stentor - Zwolse Courant, 22.04.2004)

'(...) Aus Amerbachs umfangreicher Sammlung musikalischer Drucke und Handschriften spielte das von Michal Gondko und Corina Marti, beides Absolventen der Schola Cantorum Basiliensis, gegründete Ensemble LA MORRA Vokal- und Instrumentalmusik. (...) LA MORRA hat daraus ein abwechslungs- und farbenreiches Programm zusammengestellt. (...) Die ausgezeichneten Musiker von LA MORRA verliehen ihrem Programm mitreissendes Leben. (...)' (Basellandschaftliche Zeitung, 28.01.2004)

'(...) Los cuatro componentes del grupo (...) mostraron un impresionante virtuosismo con sus respectivos instrumentos y recrearon con su musica la atmosfera medieval mas delicada e intimista.' (Diario del AltoAragon, 11.04.2003)